Julien Parsons:
Mae RAMM wedi bod yn casglu celfyddyd gain ers iddo agor yn y 1860au, a thros y 150 mlynedd diwethaf rydym wedi casglu ystod enfawr. Ar hyn o bryd, mae gennym tua 7,000 o ddarnau celf yn y casgliad.
Julian Parsons ydw i; Fi yw Pennaeth Casgliadau RAMM.
Yn y casgliad, sydd ar y gweill i raddau helaeth, rydym yn dewis darnau ar gyfer arddangosfa arbennig, a elwir yn grog – yn y bôn yn gylchdro o’r gweithiau bob ychydig fisoedd – fel y gallwn roi thema newydd neu ddehongliad newydd i’r darnau. Ac rwy'n meddwl bod hynny'n bwysig oherwydd yn amlwg ni allwn arddangos yr holl ddeunydd, ond rydym am roi mynediad i bobl at gymaint o'r celf ag y gallwn ei wneud.
Roedd y casgliad, yn sicr am y can mlynedd cyntaf, y ganrif gyntaf, yn ymwneud i raddau helaeth â chasglu artistiaid ymadawedig, roedd yn ymwneud â chasglu gweithiau hanesyddol, ac adlewyrchir hynny yn llawer o'r casgliad.
Felly dyma bortread Joan Tuckfield, sef un o’r gweithiau cynharaf yng nghasgliad RAMM. Gwyddom fod Joan yn wraig i faer Caerwysg, John Tuckfield, a oedd yn faer Caerwysg yn 1550.
Ar ôl marwolaeth John, parhaodd Joan yn aelod pwysig iawn o gymdeithas Caerwysg, nad ydym efallai yn meddwl amdano yn y cyfnod canoloesol hwyr, am fenywod yn aelodau pwysig o gymdeithas, ond yn sicr yr oedd hi. Felly roedd ganddi gysylltiadau da ac yn gyfoethog a dylanwadol.
Mae ymchwil diweddar hyd yn oed wedi dangos lle’r oedd hi’n byw, a gwyddom ei bod yn byw ym mhlwyf St Pancras yng Nghaerwysg, yn un o ardaloedd cyfoethocaf y ddinas i fyw ynddi, ar y Stryd Fawr.
Felly, os edrychwch yn fanwl iawn ar y portread, a'i fod wedi'i ddangos mewn pelydr-X hefyd, gallwch weld olion coler stand-yp, y byddai Joan wedi'i dangos ynddi yn wreiddiol. Cafodd y paentiad ei ail-baentio gyda chwfl mwy ffasiynol, siâp talcen.
Roedd pobl eisiau cael eu dangos yn y wisg fwyaf ffasiynol yn eu paentiadau. Felly weithiau, pe bai'r gweithiau'n cymryd amser hir i'w cynhyrchu, byddai pobl yn newid eu ffasiynau i sicrhau eu bod yn cael eu dangos yn y gêr mwyaf cyfoes yn y byd modern.
Felly rwy'n meddwl ei bod yn wych y ffordd y gallwch edrych ar y portread o Joan. Mae hi'n fenyw eithaf difrifol ei golwg, ond, mewn gwirionedd, mae stori wych y tu ôl iddi. A gwyddom, pan fu farw, iddi adael arian yn ei hewyllys i elusennau i'r tlodion. Felly mae yna ymdeimlad o hynny yn y paentiad, dwi'n meddwl, a dwi'n meddwl bod hwnnw'n bortread gwych iawn.
O fewn y casgliad, mae'n amlwg bod yna waith gan rai o'r artistiaid pwysicaf yn hanes celf Prydain. Un o'r rheini yw JMW Turner. Daeth Turner i'r De Orllewin ar sawl achlysur, a gwyddom iddo ddod yn 1814 a'i fod yn gwneud brasluniau o gwmpas Dyffryn Dart, o amgylch yr Afon Dart.
Ddeuddeg mlynedd yn ddiweddarach, trodd un o’r brasluniau a’r grwpiau hyn o frasluniau yn waith mwy gorffenedig, sy’n dangos Abaty Buckfastleigh, ac Afon Dart yn troelli drwy’r dyffryn. Ac mae hefyd yn dangos, yn y blaendir, cwpl o fechgyn yn pinsio wyau o nythod adar. Felly mae yna ryw fath o wir synnwyr o'r blas lleol hefyd.
Mae yna amrywiaeth yn y casgliad, ond mae yna hefyd ymdeimlad o barhad a chydlyniad. Felly’r gwaith, mae’n canolbwyntio ar y De Orllewin, a Dyfnaint yn arbennig. O'r 18fed ganrif, daeth artistiaid i'r De Orllewin i ddarlunio'r dirwedd, yn arbennig oherwydd natur y golygfeydd ac oherwydd pwysigrwydd yr ardal o ran encil artistig, ardal artistig.
Felly, bron i gan mlynedd ar ôl Turner, roedd artistiaid yn dal i ddod i'r De Orllewin. Ac yn 1913, daeth Lucien Pissarro i'r De Orllewin. Mae’r paentiad sydd gennym yn beintiad sy’n dangos Riversbridge Farm, sy’n fferm wedi’i gosod mewn golygfeydd prydferth.
Lucien Pissarro oedd mab hynaf Camille Pissarro, yr arlunydd Argraffiadol Ffrengig. Cafodd ei fagu, wyddoch chi, wedi'i amgylchynu gan artistiaid fel Renoir a Monet, Seurat. A chredaf y gallwch weld ar unwaith yng ngwaith Pissarro, mae'n dal i ddwyn y gweddillion, adleisiau ei fagwraeth yn Ffrainc gyda'r teimlad argraffiadol iawn hwn.
Daliodd Pissarro i ddod yn ôl i'r olygfa hon i geisio dal y foment pan fydd y blodau afal yn dechrau ymddangos ar y coed. Mae'n debyg, roedd hi'n wanwyn gwlyb iawn y flwyddyn honno yn 1921, felly roedd yn rhaid iddo ddod o hyd i'r math iawn o foment, dim ond pan oedd yn meddwl bod y coed ar eu gorau.
Darn arall rwy’n ei hoffi’n arbennig yw’r portread o Abraham Cann. Nid ydym yn gwybod pwy yw'r artist i sicrwydd, ond credir mai Henry Caunter ydoedd, ac fe'i paentiwyd tua 1850. Mae'r gwaith yn dangos ffigwr hynod nodedig, ac os edrychwch ar y paentiad, mae cliwiau i'w alwedigaeth .
Yr het a'r sgarff a chôt y prif ffigwr, ac mae'n pwyso yn erbyn plinth, ac ar y plinth, mae ffigwr o Hercules yn dangos cryfder, ac yna plinth cerfiedig gyda chwpl o ffigurau. Ac os edrychwch yn ofalus ar y ffigurau, fe welwch eu bod ar fin dechrau pwl reslo. Mae'r rhain i gyd yn gliwiau i hunaniaeth Abraham Cann, a oedd yn bencampwr olaf reslo yn null Dyfnaint.
Y straeon yw y byddent yn socian eu hesgidiau i mewn, er enghraifft, pethau fel gwaed tarw, fel eu bod yn cael eu gadael i sychu a dod yn galed iawn, fel y gallent achosi mwy o anafiadau i'w gwrthwynebwyr. Felly dyma pam y daeth Abraham Cann mor llwyddiannus, rydyn ni'n meddwl.
Mae’r casgliadau hefyd yn ysbrydoliaeth i artistiaid byw. Felly, yn amlwg, rydym wedi gweithio gydag artistiaid cyfoes ar brosiectau penodol o amgylch y casgliadau. A hefyd mae yna ymdeimlad ein bod ni dal eisiau casglu. Wyddoch chi, nid yw hwn yn gasgliad marw, mae'n gasgliad sy'n tyfu drwy'r amser.
Gwerth y casgliad mewn gwirionedd, yn sicr i farn yr ardal leol, yw eu bod yn crynhoi, yn aml, hanes, adeilad, golygfeydd stryd sydd wedi mynd yn gyfan gwbl. Ac, er enghraifft, yng Nghaerwysg, yn amlwg cafodd ei fomio yn ystod y rhyfel, mae llawer o hynny wedi mynd am byth, ac weithiau mae'r unig gofnod o rai o'r golygfeydd stryd hyn, rhai o'r adeiladau hanesyddol gwych hyn, yn bodoli o fewn y paentiadau sydd gennym. yma: y dyfrlliwiau, y darluniau, y brasluniau.
Felly mae'n adnodd gwerthfawr iawn. Dyma un o’r rhesymau yr ydym yn ei roi cymaint ag y gallwn ar-lein, fel bod pobl yn cael mynediad at y deunydd: nid yn unig oherwydd ei rinweddau artistig, ond am ei werth mewn ymchwil hanesyddol a hanesion teulu. Felly mae'n ymdeimlad deinamig iawn o weithgarwch ar y casgliad.
Un o bleserau gweithio yn yr amgueddfa a gweithio fel curadur, neu aelod o’r tîm casgliadau, yw gallu dod mor agos at y gweithiau. Hynny yw, wyddoch chi, rwy'n meddwl mai ychydig iawn o bobl yw hwnnw'n brofiad, yn enwedig pan fyddwch chi'n edrych ar waith artistiaid gwych, enwog, meistri mawr eu crefft. Mae hynny'n teimlo fel braint go iawn.
Yr ymdeimlad o'r ymdrech sydd ei angen i gynhyrchu celfyddyd wych sy'n fy nharo. Nid yw'n ymwneud â thalent yn unig; mae hefyd yn ymwneud â gwaith caled ac ymroddiad a gwneud yr un peth dro ar ôl tro. Felly rwy'n teimlo bod yna ymdeimlad o ddealltwriaeth mewn bywyd, fel celf mae'n debyg, ei fod yn rhannol dalent, ond mae hefyd yn rhan o ymroddiad a chymhelliant a ffocws. Dwi'n meddwl mai dyna un o'r pethau dwi'n cymryd i ffwrdd o'r casgliad.
