Julien Parsons:
Tá RAMM ag bailiú ealaíne breátha ó osclaíodh é sna 1860idí, agus le 150 bliain anuas tá réimse ollmhór bailithe againn. Faoi láthair, tá thart ar 7,000 saothar ealaíne againn sa bhailiúchán.
Is mise Julian Parsons; is mise Ceann na mBailiúchán ag RAMM.
Maidir leis an mbailiúchán, atá den chuid is mó i siopa, roghnaímid píosaí le haghaidh taispeántais ar leith, ar a dtugaimid hang – rothlú na saothar gach cúpla mí – ionas gur féidir linn téama nua nó léirmhíniú nua a thabhairt do na píosaí. Agus ceapaim go bhfuil sin tábhachtach mar ní féidir linn an t-ábhar go léir a thaispeáint, ar ndóigh, ach ba mhaith linn rochtain a thabhairt do dhaoine ar an oiread ealaíne agus is féidir linn.
Bhí an bailiúchán, go háirithe don chéad chéad bliain, an chéad aois, dírithe go mór ar bhailiú ealaíontóirí nach maireann, ar bhailiú saothar stairiúla, agus léirítear sin i gcuid mhór den bhailiúchán.
Mar sin, seo portráid de Joan Tuckfield, atá ar cheann de na saothair is luaithe i mbailiúchán RAMM. Tá a fhios againn gurbh í Joan bean chéile mhéara Exeter, John Tuckfield, a bhí ina mhéara ar Exeter sa bhliain 1550.
Tar éis bhás Sheáin, d’fhan Joan ina ball an-tábhachtach de shochaí Exeter, rud nach smaoinímid air b’fhéidir i ndeireadh na meánaoise, faoi mhná mar bhaill thábhachtacha den tsochaí, ach bhí sí cinnte. Mar sin, bhí sí ceangailte go maith agus saibhir agus tioncharach.
Léirigh taighde le déanaí fiú cá raibh cónaí uirthi, agus tá a fhios againn go raibh cónaí uirthi i bparóiste Naomh Pancras in Exeter, i gceann de na ceantair is saibhre sa chathair le maireachtáil ann, ar an tSráid Ard.
Mar sin, má fhéachann tú go géar ar an bportráid, agus má taispeánadh é i X-gha chomh maith, is féidir leat iarsmaí coiléar seasaimh a fheiceáil i ndáiríre, rud a mbeadh Joan le feiceáil ann ar dtús. Rinneadh an pictiúr a athphéinteáil le cochall níos faiseanta, cruth gabhal.
Bhí daoine ag iarraidh a bheith le feiceáil sna héadaí is faiseanta ina gcuid pictiúr. Mar sin uaireanta, má thóg sé tamall fada na saothair seo a tháirgeadh, d’athródh daoine a gcuid faisin lena chinntiú go raibh siad le feiceáil sna héadaí is déanaí sa chaint nua-aimseartha.
Mar sin, ceapaim go bhfuil sé iontach an chaoi ar féidir leat breathnú ar phortráid Joan. Is bean thromchúiseach í, ach i ndáiríre, tá scéal iontach taobh thiar di. Agus tá a fhios againn nuair a fuair sí bás, gur fhág sí airgead ina huacht do charthanachtaí do na boicht. Mar sin, tá tuiscint air sin sa phictiúr, ceapaim, agus ceapaim gur portráid iontach í sin.
Laistigh den bhailiúchán, is léir go bhfuil saothar le cuid de na healaíontóirí is tábhachtaí i stair ealaíne na Breataine. Duine acu sin ná JMW Turner. Tháinig Turner go dtí an Iardheisceart ar roinnt ócáidí, agus tá a fhios againn gur tháinig sé i 1814 agus go raibh sé ag déanamh sceitsí timpeall Ghleann Dart, timpeall Abhainn Dart.
Dhá bhliain déag ina dhiaidh sin, rinne sé saothar níos críochnaithe as ceann de na sceitsí seo agus grúpaí sceitsí, ina bhfuil Mainistir Buckfastleigh, agus Abhainn Dart ag sníomh tríd an ngleann. Agus feictear ann freisin, sa tulra, cúpla buachaill ag baint uibheacha as neadacha éan. Mar sin, tá cineál fíor-bhraistint den bhlas áitiúil ann freisin.
Tá éagsúlacht sa bhailiúchán, ach tá mothú leanúnachais agus comhtháthaithe ann freisin. Mar sin, díríonn an saothar ar an Iardheisceart, agus ar Devon go háirithe. Ón 18ú haois ar aghaidh, tháinig ealaíontóirí go dtí an Iardheisceart chun an tírdhreach a léiriú, go háirithe mar gheall ar nádúr an radhairc agus mar gheall ar thábhacht na ceantair i dtéarmaí tearmann ealaíonta, limistéar ealaíonta.
Mar sin, beagnach céad bliain i ndiaidh Turner, bhí ealaíontóirí fós ag teacht go dtí an Iardheisceart. Agus sa bhliain 1913, tháinig Lucien Pissarro go dtí an Iardheisceart. Is pictiúr é an pictiúr atá againn a thaispeánann Feirm Riversbridge, feirm atá suite i measc radharcra álainn.
Ba é Lucien Pissarro mac ba shine Camille Pissarro, an péintéir Impriseanaíoch Francach. Tógadh é, tá a fhios agat, timpeallaithe ag ealaíontóirí ar nós Renoir agus Monet, Seurat. Agus ceapaim gur féidir leat a fheiceáil láithreach i saothar Pissarro, go bhfuil iarsmaí fós ann, macallaí a thógtha sa Fhrainc leis an mothú impriseanaíoch seo.
Lean Pissarro de bheith ag filleadh ar an radharc seo chun iarracht a dhéanamh an nóiméad a ghabháil nuair a thosaíonn bláth an úll ag teacht amach ar na crainn. Is cosúil gur earrach an-fhliuch a bhí ann an bhliain sin i 1921, mar sin b'éigean dó an nóiméad ceart a aimsiú, díreach nuair a cheap sé go raibh na crainn ar a ndícheall.
Saothar eile is ansa liom go háirithe ná portráid Abraham Cann. Níl a fhios againn cé hé an t-ealaíontóir go cinnte, ach meastar gurbh é Henry Caunter é, agus gur péinteáladh é timpeall 1850. Taispeánann an saothar figiúr an-suntasach, agus má fhéachann tú ar an bpictiúr, tá leideanna ann faoina shlí bheatha.
An hata agus an scairf agus cóta an phríomhfhigiúir, agus é ag leanacht i gcoinne plinthe, agus ar an plinthe, tá figiúr de Earcail ag taispeáint neart, agus ansin plinthe snoite le cúpla figiúr. Agus má fhéachann tú go cúramach ar na figiúirí, feicfidh tú go bhfuil siad ar tí cath gleacaíochta a thosú. Is leideanna iad seo go léir maidir le céannacht Abraham Cann, a bhí ina churadh deireanach i gleacaíocht stíl Devon.
De réir na scéalta, sáithíodh a mbróga i rudaí cosúil le fuil tairbh, mar shampla, ionas go bhfágfaidís iad le triomú agus go n-éireodh siad an-chrua, ionas go bhféadfaidís níos mó gortuithe a dhéanamh ar a gcuid comhraic. Mar sin, is é seo an fáth ar éirigh chomh maith sin le Abraham Cann, dar linn.
Is inspioráid iad na bailiúcháin d’ealaíontóirí beo freisin. Mar sin, ar ndóigh, d’oibríomar le healaíontóirí comhaimseartha ar thionscadail ar leith a bhaineann leis na bailiúcháin. Agus tá mothú ann freisin go bhfuilimid fós ag iarraidh bailiúchán a dhéanamh. Tá a fhios agat, ní bailiúchán marbh é seo, is bailiúchán é atá ag fás an t-am ar fad.
Is é luach an bhailiúcháin i ndáiríre, go háirithe do radharcanna an cheantair áitiúil, go gcuimsíonn siad, go minic, stair, foirgneamh, radhairc sráide atá imithe go hiomlán. Agus, mar shampla, in Exeter, ar ndóigh, buamáladh é le linn an chogaidh, tá cuid mhaith de sin imithe go deo, agus uaireanta is é an t-aon taifead de chuid de na radhairc sráide seo, cuid de na foirgnimh stairiúla iontacha seo, atá le fáil sna pictiúir atá againn anseo: na huiscedhathanna, na líníochtaí, na sceitsí.
Mar sin is acmhainn an-luachmhar í. Seo ceann de na cúiseanna a gcuirimid an oiread agus is féidir linn ar líne, ionas go mbeidh rochtain ag daoine ar an ábhar: ní hamháin mar gheall ar a fhiúntas ealaíonta, ach mar gheall ar a luach i dtaighde stairiúil agus i stair theaghlaigh. Mar sin is mothú an-dhinimiciúil gníomhaíochta é ar an mbailiúchán.
Ceann de na rudaí is taitneamhaí a bhaineann le bheith ag obair sa mhúsaem agus ag obair mar choimeádaí, nó mar bhall den fhoireann bhailiúcháin, ná a bheith in ann teacht chomh gar do na saothair. Is é sin le rá, tá a fhios agat, sílim gur eispéireas é sin nach mbíonn ag mórán daoine, go háirithe nuair atá tú ag féachaint ar shaothar ealaíontóirí móra, cáiliúla, máistrí móra ina gceird. Mothaíonn sé sin mar phribhléid fíor.
Is é an tuiscint ar an iarracht atá riachtanach chun ealaín iontach a chruthú a bhuaileann mé. Ní hamháin go bhfuil sé faoi thallann; tá sé faoi obair chrua agus dúthracht freisin agus an rud céanna a dhéanamh arís agus arís eile. Mar sin, mothaím go bhfuil tuiscint ann sa saol, cosúil leis an ealaín is dócha, go bhfuil cuid den tallann ann, ach go bhfuil cuid den dúthracht, den spreagadh agus den fhócas ann freisin. Ceapaim gurb é sin ceann de na rudaí a thógaim liom ón mbailiúchán.
