Ջուլիեն Պարսոնս.
RAMM-ը գեղարվեստական արվեստ է հավաքում 1860-ական թվականներին բացվելուց ի վեր, և վերջին 150 տարիների ընթացքում մենք հավաքել ենք հսկայական տեսականի։ Այս պահին մեր հավաքածուում կա մոտ 7000 արվեստի գործ։
Ես Ջուլիան Փարսոնսն եմ, ես RAMM-ի հավաքագրման բաժնի ղեկավարն եմ։
Հավաքածուի համար, որը մեծ մասամբ պահվում է, մենք ընտրում ենք ստեղծագործություններ որոշակի ցուցահանդեսի համար, որը մենք անվանում ենք կախում՝ ըստ էության, աշխատանքների ռոտացիա մի քանի ամիսը մեկ, որպեսզի կարողանանք ստեղծագործություններին տալ նոր թեմա կամ նոր մեկնաբանություն: Եվ ես կարծում եմ, որ դա կարևոր է, քանի որ ակնհայտ է, որ մենք չենք կարող ցուցադրել ամբողջ նյութը, բայց մենք ցանկանում ենք մարդկանց հասանելիություն տալ արվեստի որքան հնարավոր է շատ գործերի:
Հավաքածուն, անշուշտ, առաջին հարյուր տարիների, առաջին դարի համար, շատ էր նվիրված մահացած արվեստագետների աշխատանքների հավաքագրմանը, այն վերաբերում էր պատմական աշխատանքների հավաքագրմանը, և դա արտացոլվում է հավաքածուի մեծ մասում։
Այսպիսով, սա Ջոան Թաքֆիլդի դիմանկարն է, որը RAMM-ի հավաքածուի ամենավաղ աշխատանքներից մեկն է: Մենք գիտենք, որ Ջոանը Էքսետերի քաղաքապետ Ջոն Թաքֆիլդի կինն էր, ով Էքսետերի քաղաքապետն էր 1550 թվականին:
Ջոնի մահից հետո Ջոանը մնաց Էքսետերի հասարակության շատ կարևոր անդամ, որի մասին մենք գուցե չենք մտածում ուշ միջնադարյան շրջանում, կանանց՝ որպես հասարակության կարևոր անդամների մասին, բայց նա անկասկած այդպիսին էր։ Այսպիսով, նա լավ կապեր ուներ, հարուստ և ազդեցիկ։
Վերջերս կատարված հետազոտությունները նույնիսկ ցույց են տվել, թե որտեղ է նա ապրում, և մենք գիտենք, որ նա ապրում էր Էքսետերի Սուրբ Պանկրաս ծխական համայնքում, քաղաքի ամենահարուստ թաղամասերից մեկում՝ Հայ Սթրիթում։
Այսպիսով, եթե շատ ուշադիր նայեք դիմանկարին, և այն նաև պատկերված է ռենտգենյան նկարահանման ժամանակ, կարող եք տեսնել կանգնած օձիքի մնացորդներ, որով սկզբում պատկերված կլիներ Ջոանը։ Նկարը վերաներկվել էր ավելի նորաձև, երկթեք ձև ունեցող գլխարկով։
Մարդիկ ցանկանում էին իրենց նկարներում պատկերվել ամենանորաձև զգեստներով։ Այսպիսով, երբեմն, եթե այս աշխատանքները ստեղծելու համար երկար ժամանակ էր պահանջվում, մարդիկ փոխում էին իրենց նորաձևությունը՝ համոզվելու համար, որ դրանք ներկայացված են ժամանակակից լեզվով ամենաժամանակակից հանդերձանքով։
Այսպիսով, կարծում եմ՝ հիանալի է, թե ինչպես կարելի է նայել Ջոանի դիմանկարին։ Նա բավականին խիստ տեսք ունեցող կին է, բայց իրականում նրա հետևում մեծ պատմություն կա։ Եվ մենք գիտենք, որ երբ նա մահացավ, իր կտակում գումար է թողել աղքատների համար նախատեսված բարեգործական կազմակերպություններին։ Այսպիսով, կարծում եմ, նկարում դա զգացվում է, և կարծում եմ, որ դա իսկապես հրաշալի դիմանկար է։
Հավաքածուի մեջ, ակնհայտորեն, կան բրիտանական արվեստի պատմության ամենակարևոր նկարիչներից մի քանիսի աշխատանքներ: Նրանցից մեկը Ջ.Մ.Վ. Թըրներն է: Թըրները մի քանի անգամ եկել է Հարավարևմտյան Անգլիա, և մենք գիտենք, որ նա եկել է 1814 թվականին և ուրվագծեր է արել Դարթ հովտի, Դարթ գետի շուրջը:
Տասներկու տարի անց նա այս ուրվագծերից և ուրվագծերի խմբերից մեկը վերածեց ավելի ավարտուն աշխատանքի, որը պատկերում է Բաքֆասթլիի աբբայությունը և հովտով ոլորապտույտ հոսող Դարտ գետը: Եվ այն նաև առաջին պլանում պատկերում է մի քանի տղաների, որոնք թռչնի բներից ձվեր են որսում: Այսպիսով, կա նաև տեղական կոլորիտի իրական զգացողություն:
Հավաքածուում կա բազմազանություն, բայց կա նաև շարունակականության և ներդաշնակության զգացում։ Այսպիսով, աշխատանքը կենտրոնանում է Հարավարևմտյան շրջանի, մասնավորապես՝ Դևոնի վրա։ Դեռևս 18-րդ դարից արվեստագետները գալիս էին Հարավարևմտյան շրջան՝ պատկերելու բնապատկերը, մասնավորապես՝ բնապատկերի բնույթի և տարածքի կարևորության պատճառով՝ որպես գեղարվեստական հանգստավայրի, գեղարվեստական տարածքի առումով։
Այսպիսով, Թըրներից գրեթե հարյուր տարի անց նկարիչները դեռ գալիս էին Հարավարևմտյան Անգլիա։ Եվ 1913 թվականին Լուսիեն Պիսսարոն եկավ Հարավարևմտյան Անգլիա։ Մեր ունեցած նկարը պատկերում է Ռիվերսբրիջ ֆերման, որը գեղեցիկ տեսարաններով շրջապատված ֆերմա է։
Լյուսիեն Պիսսարոն ֆրանսիացի իմպրեսիոնիստ նկարիչ Կամիլ Պիսսարոի ավագ որդին էր։ Նա մեծացել է, գիտեք, Ռենուարի, Մոնեի և Սյորայի նման նկարիչների շրջապատում։ Եվ կարծում եմ՝ Պիսսարոի աշխատանքներում անմիջապես կարելի է տեսնել, որ այն դեռևս կրում է Ֆրանսիայում նրա դաստիարակության մնացորդները, արձագանքները՝ այս շատ իմպրեսիոնիստական զգացողությամբ։
Պիսսարոն անընդհատ վերադառնում էր այս տեսարանին՝ փորձելով լուսանկարել այն պահը, երբ խնձորենու ծաղիկը սկսում է ծառերի վրա հայտնվել։ Պարզվում է, որ 1921 թվականի այդ տարին շատ խոնավ գարուն էր, ուստի նա ստիպված էր գտնել ճիշտ պահը, հենց այն ժամանակ, երբ կարծում էր, որ ծառերը իրենց լավագույն վիճակում են։
Մեկ այլ ստեղծագործություն, որը ինձ հատկապես դուր է գալիս, Աբրահամ Քանի դիմանկարն է: Մենք հաստատ չգիտենք նկարչի ինքնությունը, բայց ենթադրվում է, որ այն Հենրի Քոնթերն է, և այն նկարվել է մոտ 1850 թվականին: Աշխատանքը ցույց է տալիս իսկապես յուրահատուկ կերպար, և եթե նայեք նկարին, կան հուշումներ նրա մասնագիտության մասին:
Գլխավոր կերպարի գլխարկը, շարֆը և վերարկուն, և նա հենված է պատվանդանին, իսկ պատվանդանի վրա կա Հերկուլեսի կերպար, որը ցույց է տալիս ուժ, ապա փորագրված պատվանդան՝ մի քանի կերպարներով։ Եվ եթե ուշադիր նայեք կերպարներին, կտեսնեք, որ նրանք պատրաստվում են սկսել ըմբշամարտը։ Սրանք բոլորը հուշումներ են Աբրահամ Քանի ինքնության մասին, ով Դևոնյան ոճի ըմբշամարտի վերջին չեմպիոնն էր։
Պատմություններն այն մասին են, որ նրանք իրենց կոշիկները թրջում էին, օրինակ, ցուլի արյան մեջ, որպեսզի դրանք չորանան և շատ կարծրանան, որպեսզի կարողանան ավելի շատ վնասվածքներ պատճառել իրենց հակառակորդներին: Մենք կարծում ենք, որ սա է պատճառը, որ Աբրահամ Կաննը այդքան հաջողակ դարձավ:
Հավաքածուները նաև ոգեշնչման աղբյուր են կենդանի արվեստագետների համար։ Այսպիսով, ակնհայտ է, որ մենք աշխատել ենք ժամանակակից արվեստագետների հետ հավաքածուների շուրջ որոշակի նախագծերի շուրջ։ Եվ նաև կա զգացողություն, որ մենք դեռ ուզում ենք հավաքել։ Գիտեք, սա մեռած հավաքածու չէ, սա անընդհատ աճող հավաքածու է։
Հավաքածուի իրական արժեքը, անշուշտ, տեղական տեսարանների համար այն է, որ դրանք հաճախ ներառում են պատմություն, շենք, փողոցային տեսարաններ, որոնք ամբողջությամբ անհետացել են։ Եվ, օրինակ, Էքսետերում, ակնհայտ է, որ այն ռմբակոծվել է պատերազմի ժամանակ, դրանց մեծ մասը ընդմիշտ անհետացել է, և երբեմն այս փողոցային տեսարաններից մի քանիսի, այս հիանալի պատմական շենքերից մի քանիսի միակ գրառումը գոյություն ունի այստեղ ներկայացված նկարներում՝ ջրաներկեր, գծանկարներ, էսքիզներ։
Այսպիսով, սա իսկապես արժեքավոր ռեսուրս է: Սա այն պատճառներից մեկն է, որ մենք հնարավորինս շատ նյութեր ենք տեղադրում առցանց, որպեսզի մարդիկ հասանելիություն ունենան նյութին՝ ոչ միայն դրա գեղարվեստական արժեքի, այլև պատմական հետազոտություններում և ընտանեկան պատմություններում դրա արժեքի համար: Այսպիսով, հավաքածուի վրա ակտիվության իսկապես դինամիկ զգացողություն է:
Թանգարանում աշխատելու և որպես կուրատոր կամ հավաքածուների թիմի անդամ աշխատելու հաճույքներից մեկը աշխատանքներին այդքան մոտենալու հնարավորությունն է։ Այսինքն՝ գիտեք, կարծում եմ՝ դա այնպիսի փորձառություն է, որը շատ քչերն են ունենում, հատկապես, երբ նայում ես մեծ, ճանաչված նկարիչների, իրենց արհեստի մեծ վարպետների աշխատանքներին։ Դա իսկական արտոնություն է թվում։
Ինձ զարմացնում է մեծ արվեստ ստեղծելու համար անհրաժեշտ ջանքերի զգացումը։ Խոսքը միայն տաղանդի մասին չէ, այլ նաև քրտնաջան աշխատանքի, նվիրվածության և նույն բանը անընդհատ կրկնելու մասին։ Այսպիսով, ես զգում եմ, որ կա մի հասկացողություն, որ կյանքում, հավանաբար ինչպես արվեստում, մասամբ դա տաղանդ է, բայց մասամբ նաև նվիրվածություն, մոտիվացիա և կենտրոնացում։ Կարծում եմ, սա այն բաներից մեկն է, որը ես վերցնում եմ հավաքածուից։
