Skip to main content

اختر لغة

عندما لا تُقدّم الأدلة ترجمةً بلغتك، عادةً ما تُترجمها جوجل. مع ذلك، بعض الأدلة لا تتوفر إلا بلغتها الأصلية.

البرنامج النصي

التسمية التوضيحية

  • تمثال من الحجر الأبيض للأمير ألبرت أعلى درج في بهو فيكتوري بجدران وردية زاهية.
  • الواجهة الأمامية لمتحف رام، كما نراها من الأسفل. مزينة بأحجار ملونة مختلفة مع نافذة وردية في الأعلى.
  • احتفالات حافلة بمناسبة مرور 150 عامًا على تأسيس متحف رام. يقف الأطفال على شرفة على يسار دمية نمر عملاقة.

معلومات عنا

الوصف

كانت الواجهة المميزة لمتحف رام - وهي عبارة عن فسيفساء من الحجارة المحلية - معلمًا محبوبًا في إكستر لأكثر من 150 عامًا. استوحى المهندس المعماري جون هايوارد تصميمه من الكنائس التي تعود إلى العصور الوسطى لتشمل الأقواس والأعمدة والزخارف وحتى نافذة وردية. وقد تجسد في تصميمه حب الفيكتوريين للعصور الوسطى في الأسلوب المعروف باسم النهضة القوطية.

كانت هناك دعوات لإنشاء متحف في إكستر منذ أربعينيات القرن التاسع عشر، لكن المشروع لم يكتسب زخمًا إلا في عام 1861. في ذلك العام، دفع وفاة الأمير ألبرت عضو البرلمان عن مقاطعة ديفون السير ستافورد نورثكوت إلى إطلاق نداء لإنشاء نصب تذكاري محلي.

كانت النتيجة اقتراحًا بإنشاء مبنى في شارع كوين لاستضافة متحف ومعرض فني ومكتبة ومدرسة وكلية للفنون، أطلق عليها اسم مؤسسة ديفون وإكستر ألبرت التذكارية. تم الانتهاء من المرحلة الأولى في عام 1868، عندما تم الاحتفال بالافتتاح العام من خلال "سوق كبير ومعرض فاخر" وحفلات موسيقية ومأدبة للمساعدة في جمع المزيد من الأموال.

سرعان ما امتلأت مخازن المتحف بالمجموعات، وكانت إحدى أهمها تلك التي وصلت في عام 1868 من مؤسسة ديفون وإكستر. وأدت الحاجة إلى المزيد من المساحة إلى التوسعات خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر. وبعد افتتاح التوسعة في عام 1899 من قبل دوق ودوقة يورك، مُنح النصب التذكاري لألبرت الحق في إضافة كلمة "رويال" إلى اسمه.

في القرن العشرين، انتقلت بعض وظائف المؤسسة - المكتبة والكلية ومدرسة الفنون - إلى خارجها وأصبح المبنى يُعرف باسم متحف رويال ألبرت التذكاري أو RAMM.

من عام 2007 إلى عام 2011، خضع متحف رام لإعادة تطوير كبرى، بتمويل أساسي من مجلس مدينة إكستر وصندوق تراث اليانصيب الوطني. وقد صممت شركة الهندسة المعمارية آلايز آند موريسون معرضًا جديدًا ومدخلًا وفناءً. وفي عام 2012، فاز متحف رام بجائزة صندوق الفن لمتحف العام.

داخل المتحف: تطور متحف رام

البرنامج النصي

جوليان بارسونز:

عندما تأتي إلى متحف رام، أعتقد أنك ربما تفكر في المتحف ككل، ولكن في الواقع، فهو يتألف من أجزاء مختلفة كثيرة. أنا جوليان بارسونز. أنا رئيس المجموعات في متحف رام، وقد كنت محظوظًا بما يكفي للعمل في متحف رام منذ عام 2004. لذا فقد رأيت بعض التغييرات التي سنراها اليوم وكيف تتلاءم مع بعضها البعض.

يبلغ عمر متحف رويال ألبرت التذكاري أكثر من 150 عامًا، وقد تم إنشاؤه تخليدًا لذكرى الأمير ألبرت. لذا فنحن نقف الآن في الردهة الأصلية لمؤسسة ألبرت التذكارية، والتي كانت المكان الذي نشأ فيه متحف رويال ألبرت التذكاري.

تم إنشاؤه في الأصل كمتحف ومكتبة، بالإضافة إلى كلية ومدرسة للفنون. ومع انتقال هذه الوظائف المختلفة خارج المبنى، تمكن المتحف من توسيع مجموعاته ومعارضه إلى شيء يشبه المتحف كما نعرفه اليوم.

عندما تتجول، سوف ترى مزيجًا من الأساليب المعمارية المختلفة: بعضها يعود إلى المبنى الأصلي، وبعضها يعود إلى التوسعات الأخرى في القرن التاسع عشر، وبعضها يعود إلى إعادة التطوير في القرن الحادي والعشرين.

يمكنك أن ترى خلفي الجدار الخلفي للمتحف الأصلي الذي تم الانتهاء منه في عام 1868. لذلك يمكنك أن ترى مدى صغر حجمه، وهو في الواقع ليس أكثر من بهو ومساحة معرض.

إن الوقوف في ساحة الفناء هو إحدى الفرص الرائعة لرؤية التقاء القديم بالجديد. لذا، في هذه الحالة، إذا نظرت إلى الأعلى، يمكنك رؤية الجدار الأصلي الذي يعود إلى عام 1868 يلتقي بإعادة تطوير الفناء الحديث. وأعتقد أن هذا الشعور بالتقاء القديم والجديد معًا هو أحد الأشياء الرائعة في المبنى.

لقد تم بناء هذا المعرض الذي نقف فيه الآن في عام 1895 ويتميز بسقف مقبب على الطراز القوطي الرائع. كان الطراز المعماري الأصلي الذي تم اختياره لمتحف رام هو الطراز القوطي الجديد، وهذا هو ما يميز واجهته. ولكن عندما أضاف المهندسون المعماريون صالات عرض إلى المبنى، فقد استخدموا أيضًا الطراز القوطي. لذا عندما تتجول في معرض الثقافات العالمية، إذا سنحت لك الفرصة، ألق نظرة إلى الأعلى وتأمل السقف الرائع، بالإضافة إلى المعروضات الرائعة.

عند التجول في متحف رام، يمكنك رؤية الكثير من العمارة الأصلية التي لا تزال باقية، ولكن من النادر جدًا رؤية المعروضات الأصلية. لذا، فإن ما لدينا خلفنا، معرض سلادين، هو مثال رائع لمعرض لم يتغير تقريبًا منذ تم إنشاؤه قبل الحرب العالمية الأولى. يحتوي على مجموعة من بيرسي سلادين من نجم البحر والكائنات ذات الصلة. إنها واحدة من أفضل المجموعات في المملكة المتحدة، ولا تزال معروضة في صناديقها الأصلية. إنها جوهرة حقيقية.

إذن نحن نقف الآن في معرض العوالم القديمة حيث توجد الآثار على جانبينا. لكن الكثير من الأشخاص الذين زاروا متحف رام في الماضي، في القرن العشرين، سيعرفون هذا المعرض باسم معرض جيرالد لأن جيرالد كان موجودًا هناك، ورقبته ممدودة إلى أعلى، وكان بإمكانك النظر إليه تقريبًا وجهًا لوجه.

هذا هو منزل جيرالد الجديد، وهو يقيم هنا منذ نهاية عام 2011. والطريقة الوحيدة التي تمكنا بها من نقل جيرالد من مكانه السابق إلى المكان الجديد كانت من خلال سقف المعرض في صندوق. لذا فقد كان ذلك وقتًا مهمًا وعظيمًا بالنسبة للمتحف، قبل إعادة افتتاحه مباشرة.

كان جيرالد نجمًا في متحف رام منذ عودته في عام 1919. وعندما وصلت مجموعة الثدييات الكبيرة، واجهوا مشكلة حقيقية لأنهم لم يكن لديهم مساحة كافية لهم جميعًا. لذا تم بناء سكن مؤقت في الجزء الخلفي من متحف رام، والمعروف باسم كوخ بيل نسبة إلى جامع الثدييات، واستمر ذلك لمدة 50 عامًا تقريبًا.

وهذا يوضح لنا حقيقة مفادها أن المتحف كان دائمًا يوسع مجموعاته، ويحصل على المزيد والمزيد، ثم نفدت منه المساحة. وبينما تتجول في المتحف، سترى كيف تم تعديل المساحة واستخدامها عبر الأجيال للتعامل مع كمية المجموعات، والثروة، والأثرياء من بين المجموعات.

نحن الآن نقف عند مدخل الحديقة، وهو أحدث عصر من التغييرات التي طرأت على المتحف. وكان هذا جزءًا من إعادة التطوير التي افتُتِحَت في عام 2011. وبحلول نهاية القرن العشرين، بدأ المتحف يُظهِر علامات تقدمه في السن، لذا بدأ مشروع طموح لتجديده وإضافة بعض الإضافات إليه، ولكن للتأكد من أننا لم نفقد الروح الفيكتورية والهندسة المعمارية الفيكتورية. لذا، ما حدث كان عبارة عن تشكيل، ومزج بين القديم والجديد، وأعتقد أنه يمكنك رؤية ذلك بشكل أفضل في المدخل الجديد.

وكجزء من التطوير الجديد، لم يكن الأمر يتعلق فقط بتجديد المساحات القديمة. بل كان الأمر يتعلق أيضًا بإنشاء مساحات جديدة، لأن أحد الأشياء الرئيسية التي أردناها هو تزويد الناس بمعارض متغيرة ومحتوى جديد. لذا فإن بناء هذه المساحة، المعرض الجديد 20، كان مفتاحًا لإعادة التطوير كوسيلة للناس للقدوم إلى RAMM والاستمتاع دائمًا بالمحتوى الجديد.

كما ترى، إنها قصة معقدة وتتضمن مزيجًا من الأساليب المختلفة. ولكن هذا ما أحبه فيها. إنها واحدة من السحر العظيم لـ RAMM. يمكنك رؤية قصة المبنى مع تطوره، وأنا متأكد من أنه سيستمر في التطور على مدار المائة والخمسين عامًا القادمة.

بيانات تقديمية

يقوم جوليان بيرسونز بجولة حول المتحف ويتحدث عن هندسة المبنى وكيف تغيرت عروض المتحف بمرور الوقت.

داخل المتحف: العناية بالمجموعة

البرنامج النصي

موروينا ستيفنز:

لذا، يساعد أمين الحفظ على جعل الأشياء أكثر سهولة في الوصول إليها من قبل الجمهور من خلال جعلها قادرة على تحمل العرض في المتحف.

أنا موروينا ستيفنز وأنا أمينة الحفظ هنا في RAMM.

إن الحفاظ على المقتنيات هو في الواقع الحفاظ عليها بأفضل السبل الممكنة. وجزء كبير من عملنا هو في الواقع ما نطلق عليه الحفاظ الوقائي أو رعاية المقتنيات. لذا نحاول التأكد من عدم تدهور الأشياء.

وبصفتي خبيرًا في صيانة المنسوجات، فإنني أصادف هذا الأمر كثيرًا في جنوب غرب إنجلترا لأن الطقس هنا رطب ولطيف للغاية. وهناك الكثير من خنافس السجاد وعثة الملابس، ويمكن ليرقاتها أن تسبب قدرًا هائلاً من الضرر للصوف والفراء والريش.

لذا، تم تنظيف هذا الفستان أولاً باستخدام مكنسة كهربائية للأسنان - لذا فإن الشفط يتم التحكم فيه بشكل جيد وخفيف. ثم تم تغليف مناطق الضرر بشبكة دقيقة للغاية لمنع المزيد من التدهور والخسارة. لذا، هناك شبكة دقيقة للغاية مخيطة عبر بطانة الحرير المشقوقة بالكامل.

ثم أصبحت الأصفاد رمادية اللون ومتسخة المظهر، لذا تم تنظيفها بالماء مما أدى إلى إزالة نوع من الأوساخ الصفراء والرمادية. ثم حيث انفصل جزء من الحافة، تمت إعادة خياطته في مكانه باستخدام إبرة خرز منحنية دقيقة للغاية وخيط رفيع للغاية.

كان تجهيز المانيكان جزءًا مهمًا آخر من العمل. لذا، بدأنا بمانيكان من الورق المعجن، وهو أصغر من الفستان لأنه من الواضح أنه من المهم ألا نضغط على الفستان.

لذا، بالنسبة للقرن الثامن عشر، كان يتم ارتداء ثوب مثل هذا، رداء مفتوح، مع سترة، وللأسف فإن سترة الصدر الأصلية لم تكن في حالة صالحة للاستخدام. لذا قمنا بإعادة إنشاء سترة صدر من ورق مقوى خالٍ من الأحماض وحرير تم صبغه في المتحف.

كانت الفساتين في تلك الفترة ذات واجهة مسطحة نسبيًا، لكن الوركين كانت كبيرة جدًا. وكان ذلك يتحقق من خلال استخدام الشبكة لخلق الحجم، وبعض العظام في التنورة الداخلية الأساسية، ثم ما نسميه حلقات الجيب، ويتم ارتداؤها أسفل التنورة الداخلية الشبكية. ثم نضع تنورة داخلية علوية من الحرير فوق جميع الطبقات السفلية الأخرى.

وبالمثل، يتم تغطية دعامات الأكمام بالحرير للتأكد من انزلاقها داخل الملابس دون أن تعلق.

أما الأزياء الأكثر تعقيدًا مثل هذا الزي الفاخر والراقي والمكلف، فما أعرفه هو كل الأشخاص المختلفين الذين ساهموا في صنعه. لذا فمن الواضح أن هناك المصمم الذي يصمم قماش الحرير، وهناك النساجون الذين ينسجون هذا القماش، والصباغون.

على سبيل المثال، في هذا الفستان، كل الزخارف تتطابق حقًا مع ألوان القماش، وهذا يستلزم تعاون الكثير من الأشخاص ذوي المهارات العالية لإنتاج كل ما يشكل هذا الثوب.

في بعض الأحيان، قد يحدث بعض الضرر عندما تكون الأشياء معارة. لذا، كان هناك قدر ضئيل من الضرر حيث انفصلت بعض الخرز. لذا، فهذه أحذية موكاسين أمريكية أصلية من مجموعة الثقافات العالمية في RAMM. لدينا الجلد، والذي قد يكون من السكان الأصليين، ولكن المواد المتداولة. لذا، الصوف المتداول، والذي قد يكون من ويست كانتري، وخاصة هذا القماش العريض الأحمر الناعم، ثم الخرز الزجاجي ربما من بوهيميا. لحسن الحظ، كل المواد موجودة هنا، لذا سأبحث عن نوع الخيط الذي يجب استخدامه وكيفية تثبيت الغرز ثم إعادة الخرز.

لذا عندما أزور المتاحف وأرى الأزياء المعروضة، فإن أحد الأشياء التي تجذبني هي الأزياء والأقمشة والملمس والألوان. وكانت هذه بعض العوامل التي جذبتني إلى مجال الحفاظ على المنسوجات في المقام الأول.

لقد درست علم النفس في البداية، ولكنني أدركت أنني مهتم بشكل خاص بالمنسوجات. أحب حقًا الحفاظ على التراث لأن كل مشروع يختلف عن الآخر. في بعض الأحيان يتعين علينا التعامل مع الجوانب الأقل إثارة، مثل تدهور العرق وما إلى ذلك. ولكن في الوقت نفسه، تشعر حقًا أن هذه الأشياء كانت تُستخدم من قبل أشخاص عاشوا قبل أجيال، ومن المثير جدًا أن نتمكن من تقريبنا من القصص التي يمكن أن تحكيها الأزياء والأشياء.

بيانات تقديمية

تشرح موروينا ستيفنز كيف يعمل فريق الترميم في RAMM على الحفاظ على العناصر الحساسة في مجموعة المنسوجات، وتكشف عن مهاراتهم التخصصية وحيلهم التجارية.

ذات صلة

مقدمة جزئيًا من Google Translate

Translated by Google

تراخيص البرامج