O nama

Julien Parsons:

Kada dođete u RAMM, mislim da vjerovatno razmišljate o muzeju u cjelini, ali zapravo se sastoji od mnogo različitih dijelova. Ja sam Julien Parsons. Ja sam šef kolekcija u RAMM-u i imao sam sreću da radim u RAMM-u od 2004. Tako da sam vidio nekoliko promjena koje ćemo vidjeti danas i kako se one uklapaju.

Memorijalni muzej Kraljevskog Alberta star je nešto više od 150 godina, a nastao je kao spomenik princu Albertu. Dakle, sada stojimo u originalnom foajeu Albert Memorijalne ustanove, gdje je nastao RAMM.

Prvobitno je bila postavljena i kao muzej i biblioteka, kao i koledž i škola umjetnosti. I kako su se te različite funkcije iselile iz zgrade, tako je muzej mogao proširiti svoje zbirke i svoje galerije u nešto kao što mi poznajemo muzej kakav je danas.

Kada hodate unaokolo, vidjet ćete mješavinu različitih arhitektonskih stilova: neki koji se odnose na prvobitnu zgradu, neki na druga proširenja iz 19. stoljeća, a neki na preuređenje u 21. stoljeću.

Iza mene se vidi zadnji zid originalnog muzeja koji je završen 1868. Tako da se vidi koliko je bio mali, a bukvalno nije ništa drugo do foaje i galerijski prostor.

Stajanje u dvorišnom prostoru jedna je od sjajnih prilika da vidite stari i novi susret. Dakle, u ovom slučaju, imamo, ako pogledate gore, možete vidjeti originalni zid iz 1868. koji se susreće sa modernim preuređenjem dvorišta. I to je osjećaj spajanja starog i novog, mislim, što je jedna od sjajnih stvari u ovoj zgradi.

Dakle, ova galerija u kojoj sada stojimo je izgrađena 1895. godine i ima prekrasan gotički plafon. Originalni arhitektonski stil koji je odabran za RAMM bio je gotički preporod, i to je njegova vrlo prepoznatljiva fasada. Ali kako su arhitekti dodavali galerije zgradi, koristili su i gotičke stilove. Dakle, kada prođete kroz galeriju World Cultures, ako vam se ukaže prilika, bacite pogled i pogledajte divan plafon, kao i fantastične izložbe.

Šetajući oko RAMM-a, možete vidjeti dosta originalne arhitekture koja je još uvijek preživjela, ali vrlo je rijetko vidjeti originalne displeje. Dakle, ono što imamo iza sebe, galerija Sladen, je jedan fantastičan primjer galerije koja je gotovo nepromijenjena od kada je postavljena prije Prvog svjetskog rata. Sadrži kolekciju morskih zvijezda i srodnih stvorenja od Percyja Sladena. To je jedna od najboljih kolekcija u Velikoj Britaniji, i još uvijek se prikazuje u originalnim kutijama. To je pravi dragulj.

Dakle, sada stojimo u galeriji Drevnih svjetova sa antikvitetima s obje strane nas. Ali mnogi ljudi koji su posetili RAMM u prošlosti, u 20. veku, znaće ovo kao Geraldovu galeriju za posmatranje jer je Gerald nekada bio dole, sa vratom ispruženim prema gore, i mogli ste ga gledati skoro oči u oči.

Dakle, ovo je Geraldov novi dom, a on je ovdje od kraja 2011. Jedini način da premjestimo Geralda sa njegove prethodne lokacije na novu lokaciju bio je zapravo kroz plafon galerije u sanduku. Dakle, to je bilo zaista važno i značajno vrijeme za muzej, neposredno prije ponovnog otvaranja.

Gerald je zvijezda u RAMM-u otkako je stigao davne 1919. A kada je stigla zbirka velikih sisara, imali su pravi problem jer jednostavno nisu imali mjesta za sve njih. Tako je sagrađen privremeni smještaj u pozadini RAMM-a, po kolekcionaru poznat kao Peel Hut, i to je trajalo oko 50 godina.

I to zapravo samo pokazuje činjenicu da je muzej uvijek širio svoje zbirke, uvijek bivao sve više i više, i jednostavno mu je ponestajalo prostora. I dok hodate po RAMM-u, vidjet ćete način na koji je prostor modificiran i korišten kroz generacije da bi se nekako nosio s količinom kolekcija, bogatstvom i bogatstvom kolekcija.

Dakle, sada stojimo u Garden Entranceu, što je najnovija era promjena u muzeju. Ovo je bio dio rekonstrukcije koja je otvorena 2011. godine. Dakle, do kraja 20. vijeka muzej je pokazivao znakove starosti, pa je krenuo ambiciozan projekat da se on preuredi, da se dogradi, ali da se osigura da nismo izgubili viktorijanski duh i viktorijansku arhitekturu. Dakle, ono što se dogodilo bilo je kalupljenje, spajanje starog i novog, i mislim da se to najbolje vidi na novom ulazu.

Kao dio novog razvoja, nije se radilo samo o renoviranju starih prostora. Radilo se i o stvaranju novih prostora, jer je jedna od ključnih stvari koju smo željeli pružiti ljudima promjenjive izložbe i nove sadržaje. Tako je izgradnja ovog prostora, nove Galerije 20, bila ključna za preuređenje kao način da ljudi dođu u RAMM i da se uvijek zabavljaju i uživaju u novim sadržajima.

Kao što vidite, to je komplikovana priča i mešavina je različitih stilova. Ali to je ono što volim kod njega. To je jedna od velikih čari RAMM-a. Možete vidjeti ovu priču o zgradi kako se razvija, i siguran sam da će nastaviti da se razvija u narednih 150 godina.

Julien Persons šeta muzejom i govori o arhitekturi zgrade i kako su se muzejske postavke mijenjale tokom vremena.

Morwena Stephens:

Dakle, konzervator pomaže da predmeti budu dostupniji javnosti tako što ih čini sposobnim da izdrže izlaganje u muzeju.

Ja sam Morwena Stephens i ja sam konzervator sa sjedištem ovdje u RAMM-u.

Konzervacija je zapravo očuvanje zbirki na najbolji mogući način. A veliki dio našeg rada je zapravo nešto što zovemo preventivna konzervacija ili briga o zbirkama. Zato pokušavam osigurati da se stvari ne pogoršaju.

I, kao konzervator tekstila, to je nešto na šta se često susrećem na jugozapadu Engleske jer imamo veoma vlažne i blage uslove. Mnogo je tepiha buba i odjevnog moljca, a njihove ličinke zaista mogu uzrokovati ogromnu štetu vuni, krznu i perju.

Dakle, ova haljina je prvo očišćena zubnim usisivačem – tako vrlo kontrolirano, lagano usisavanje. A onda su područja oštećenja umotana u vrlo finu mrežu kako bi se spriječilo dalje propadanje i gubitak. Dakle, postoji samo vrlo fina mreža ušivena preko cijele podijeljene svilene postave.

A onda su manžetne bile prilično sive i prljavog izgleda, pa su bile mokro očišćene i to je ispustilo neku vrstu žute i sive prljavštine. A onda gdje je dio ivice odvojen, to je ponovo zašiveno na svoje mjesto, koristeći vrlo finu zakrivljenu iglu za perle i vrlo fini konac.

Drugi važan dio posla je priprema manekenke. Dakle, počinjemo s papier-maché manekenkom, koji je manji od haljine jer je očigledno važno da haljinu ne opterećujemo.

Dakle, za 18. vijek ovakva haljina, otvoreni ogrtač, nosila bi se sa stomacherom, a originalni stomacher nažalost nije bio u stanju da se koristi. Tako smo rekreirali stomacher od bezkiselinske karte i svile koja je obojena u muzeju.

Haljine u tom periodu imale su relativno ravnu prednju stranu, ali prilično velike bokove. A to se postiže korištenjem mreže za stvaranje volumena, nešto iskoštavanja u osnovnoj podsuknji, ali onda nešto što zovemo džepni obruči, a oni se nose ispod mrežastih podsuknji. Zatim stavljamo gornji podsuknju od svile preko svih ostalih podsloja.

I slično, podupirači za rukave su prekriveni svilom kako bi bili sigurni da klize u odjevni predmet bez zahvatanja.

Složeniji kostimi poput ovog vrlo finog, visokog statusa i skupog kostima – ono čega sam svjestan su svi različiti ljudi koji su tome doprinijeli. Dakle, očigledno je dizajner koji dizajnira svilenu tkaninu, tu su tkalci koji tkaju tu tkaninu, farbači.

Dakle, na ovoj haljini, na primjer, svi ukrasi se zaista podudaraju s bojama u tkanini, tako da to uključuje mnogo ljudi s mnogo vještina koji se okupljaju kako bi proizveli sve što čini odjevni predmet.

Povremeno će se desiti neka šteta kada su stvari na posudbi. Dakle, ovdje je došlo do male količine oštećenja gdje su se neke perle olabavile. Dakle, ovo su Indijanci mokasine iz kolekcije World Cultures u RAMM-u. Imamo kožu, koja bi bila autohtoni, ali trgovani materijal. Tako se trgovalo vunom, koja bi mogla biti iz Zapadne zemlje, posebno ovim finim crvenim suknom, a zatim staklenim perlama vjerovatno iz Bohemije. Srećom, sav materijal je ovdje, pa ću pogledati kakav konac koristiti i kako usidriti šavove, a zatim vratiti perle.

Dakle, kada posjećujem muzeje i vidim kostime na izložbi, jedna stvar koja me privlači je kostim i tkanina, teksture, boje. I to su bili neki od faktora koji su me doveli u konzervaciju tekstila.

Tako sam zapravo studirao psihologiju za prvu diplomu, ali sam shvatio da me posebno zanima tekstil. Zaista volim konzervaciju jer je svaki projekat drugačiji. Ponekad se moramo pozabaviti manje slatkim aspektima, kao što je propadanje znoja i tako dalje. Ali u isto vrijeme, stvarno osjećate da su ih koristili ljudi koji su živjeli prije nekoliko generacija, i to je vrlo uzbudljivo što nas možete približiti pričama koje kostimi i predmeti mogu ispričati.

Morwena Stephens objašnjava kako RAMM-ov tim za zaštitu radi na očuvanju delikatnih predmeta u kolekciji tekstila, te otkriva njihove specijalističke vještine i trikove zanata.