עלינו

ג'וליאן פרסונס:

כשאתה מגיע ל-RAMM, אני חושב שאתה כנראה חושב על המוזיאון כמכלול, אבל למעשה, הוא מורכב מהרבה חלקים שונים. אני ג'וליאן פרסונס. אני ראש האוספים ב-RAMM, והתמזל מזלי לעבוד ב-RAMM מאז 2004. אז ראיתי כמה מהשינויים שאנחנו הולכים לראות היום ואיך הם משתלבים זה בזה.

מוזיאון הזיכרון המלכותי אלברט בן קצת יותר מ-150 שנה, והוא נוצר כאנדרטה לזכר הנסיך אלברט. אז אנחנו עומדים עכשיו במבואה המקורית של מוסד הזיכרון של אלברט, שהיה המקום שבו מוצא RAMM.

הוא הוקם במקור כמוזיאון וספרייה, כמו גם מכללה ובית ספר לאמנות. וככל שהפונקציות השונות הללו יצאו מהבניין, כך המוזיאון הצליח להרחיב את האוספים שלו ואת הגלריות שלו למשהו כמו שאנחנו מכירים את המוזיאון כפי שהוא היום.

כשתסתובבו תראו תערובת של סגנונות אדריכליים שונים: חלקם מתייחסים חזרה למבנה המקורי, חלקם להרחבות אחרות במאה ה-19, וחלקם לפיתוח מחדש במאה ה-21.

אתה יכול לראות מאחוריי את הקיר האחורי של המוזיאון המקורי שבנייתו הסתיימה בשנת 1868. אז אתה יכול לראות כמה הוא היה קטן, וזה ממש לא יותר מאשר המבואה וחלל גלריה.

עמידה בחלל החצר היא אחת הסיכויים הגדולים לראות את המפגש הישן והחדש. אז, במקרה הזה, יש לנו, אם תסתכל למעלה, אתה יכול לראות את הקיר המקורי משנת 1868 פוגש את הפיתוח המודרני של החצר. וזוהי התחושה של ישן וחדש מתאחדים, אני חושב, שהיא אחד הדברים הגדולים בבניין.

אז הגלריה הזו שאנחנו עומדים בה עכשיו נבנתה בשנת 1895 ויש לה תקרה גותית נפלאה. הסגנון האדריכלי המקורי שנבחר עבור RAMM היה התחייה הגותית, וזו החזית המאוד ייחודית שלו. אבל כשאדריכלים הוסיפו גלריות לבניין, הם השתמשו גם בסגנונות גותיים. אז כשאתה עובר בגלריה של תרבויות העולם, אם יש לך הזדמנות, תסתכל למעלה והסתכל על התקרה הנפלאה, כמו גם בתצוגות הפנטסטיות.

בהליכה סביב RAMM, אתה יכול לראות הרבה מהארכיטקטורה המקורית שעדיין שורדת, אבל זה נדיר מאוד לראות את התצוגות המקוריות. אז מה שיש לנו מאחורינו, גלריית סלאדן, היא דוגמה פנטסטית אחת לגלריה שכמעט ולא השתנתה מאז שהותקנה לפני מלחמת העולם הראשונה. הוא מכיל אוסף של פרסי סלאדן של כוכבי ים ויצורים קשורים. זהו אחד האוספים הטובים ביותר בבריטניה, והוא עדיין מוצג במארזים המקוריים שלו. זו פנינה אמיתית.

אז אנחנו עומדים עכשיו בגלריית העולמות העתיקים עם עתיקות משני הצדדים שלנו. אבל הרבה אנשים שביקרו ב-RAMM בעבר, במאה ה-20, יידעו את זה כגלריית הצפייה של ג'רלד מכיוון שג'רלד היה שם למטה, הצוואר שלו נמתח למעלה, ואפשר היה להסתכל עליו כמעט עין בעין.

אז זה הבית החדש של ג'רלד, והוא נמצא כאן מסוף 2011. הדרך היחידה שבה נוכל להעביר את ג'רלד מהמיקום הקודם שלו למקום החדש הייתה בעצם דרך תקרת הגלריה בארגז. אז זו הייתה תקופה ממש חשובה וחשובה עבור המוזיאון, רגע לפני שהוא נפתח מחדש.

ג'רלד היה כוכב ב-RAMM מאז שהגיע בשנת 1919. וכשהגיע אוסף היונקים הגדולים, הייתה להם בעיה אמיתית כי פשוט לא היה להם מקום לכולם. אז נבנה מגורים זמניים בחלק האחורי של רמ"מ, המכונה בקתת הקליפה על שם האספן, וזה נמשך כ-50 שנה.

וזה באמת רק מראה את העובדה שהמוזיאון תמיד הרחיב את האוספים שלו, תמיד קיבל יותר ויותר, ופשוט נגמר לו המקום. וכאשר תסתובבו ב-RAMM, תראו כיצד החלל השתנה ונעשה בו שימוש לאורך הדורות כדי להתמודד עם כמות האוספים, העושר והעושר של האוספים.

אז אנחנו עומדים עכשיו בכניסה לגן, שהוא העידן האחרון של השינויים במוזיאון. זה היה חלק מהשיפוץ שנפתח ב-2011. אז, עד סוף המאה ה-20, המוזיאון הראה סימני גילו, ולכן התחיל פרויקט שאפתני לשפץ אותו, להוסיף לו תוספות, אבל לוודא שלא איבדנו את הרוח הוויקטוריאנית ואת הארכיטקטורה הוויקטוריאנית. אז מה שקרה היה עיצוב, נישואים, של הישן והחדש, ואני חושב שאפשר לראות את זה הכי טוב בכניסה החדשה.

כחלק מהפיתוח החדש, לא היה מדובר רק בשיפוץ החללים הישנים. זה היה גם ביצירת חללים חדשים, כי אחד הדברים המרכזיים שרצינו הוא לספק לאנשים תערוכות מתחלפות ותוכן חדש. אז הבניין של החלל הזה, הגלריה 20 החדשה, היה המפתח לפיתוח מחדש כדרך לאנשים להגיע ל-RAMM ותמיד להתבדר וליהנות מתוכן חדש.

כפי שאתה יכול לראות, זה סיפור מסובך ויש שילוב של סגנונות שונים. אבל זה מה שאני אוהב בו. זה אחד הקסמים הגדולים של RAMM. אתה יכול לראות את הסיפור הזה של הבניין תוך כדי התפתחותו, ואני בטוח שהוא ימשיך להתפתח במהלך 150 השנים הבאות.

Julien Persons מטייל במוזיאון ומדבר על הארכיטקטורה של הבניין וכיצד השתנו תצוגות המוזיאון עם הזמן.

מורונה סטפנס:

אז שומר עוזר להפוך חפצים לנגישים יותר לציבור על ידי כך שהם יכולים לעמוד בתצוגה במוזיאון.

אני מורונה סטפנס ואני קונסרבטורית שבסיסה כאן ב-RAMM.

שימור הוא בעצם שימור האוספים בצורה הטובה ביותר. וחלק גדול מהעבודה שלנו הוא למעשה משהו שאנו מכנים שימור מונע או טיפול באוספים. אז מנסים לוודא שהדברים לא יתדרדרו.

וכמשמר טקסטיל, זה משהו שאני נתקל בו הרבה בדרום מערב אנגליה כי יש לנו תנאים לחים ומתונים מאוד. יש הרבה חיפושיות שטיח ועש בגדים, והזחלים שלהם באמת יכולים לגרום לכמות עצומה של נזק לצמר, פרווה ונוצות.

אז השמלה הזו נוקתה תחילה באמצעות שואב שיניים - שאיבה מאוד מבוקרת וקלה. ואז אזורי הנזק עטופים ברשת עדינה מאוד כדי למנוע הידרדרות ואובדן נוספים. אז יש רק רשת עדינה מאוד שתפורה על פני כל בטנת המשי המפוצלת.

ואז החפתים היו די אפורים ומלוכלכים למראה, ולכן הם נוקו רטוב וזה שיחרר סוג של לכלוך צהוב ואפור. ואז, היכן שחלק מהגבול היה מנותק, זה הוחזר למקומו, באמצעות מחט חרוזים מעוקלת עדינה מאוד וחוט עדין מאוד.

חלק חשוב נוסף בעבודה היה הכנת הבובה. אז, אנחנו מתחילים עם בובת נייר, שהיא קטנה יותר מהשמלה כי ברור שחשוב שלא נלחץ על השמלה.

אז, במאה ה-18, שמלה כזו, חלוק פתוח, הייתה נלבשת עם קיבה, ולמרבה הצער, הקיבה המקורית לא הייתה במצב לשימוש. אז יצרנו מחדש קיבה מכרטיס ומשי ללא חומצה שנצבעה במוזיאון.

לשמלות באותה תקופה תהיה חזית שטוחה יחסית, אבל ירכיים די גדולות. וזה מושג באמצעות שימוש ברשת ליצירת נפח, קצת עצמות בתחתונית הבסיס, אבל אז משהו שאנחנו קוראים לו חישוקי כיס, והם נלבשים מתחת לתחתוניות הרשת. לאחר מכן שמנו תחתונית עליונה של משי על כל שאר שכבות התחתון.

ובאופן דומה, תומכי השרוול מכוסים במשי כדי לוודא שהם מחליקים לתוך הבגד מבלי להיתפס.

תחפושות מורכבות יותר כמו התחפושת המשובחת הזו, בעלת מעמד גבוה ויקרה - מה שאני מודע לו זה כל האנשים השונים שתרמו לה. אז ברור שיש את המעצב שמעצב את בד המשי, יש את האורגים שטווים את הבד הזה, צובעים.

אז, בשמלה הזו, למשל, כל הגזרות באמת תואמות את הצבעים בבד, ולכן זה כרוך בהרבה אנשים עם הרבה כישורים שמתאחדים כדי לייצר את כל מה שמרכיב את הבגד.

מדי פעם, נזק מסוים יתרחש כאשר הדברים מושאלים. אז הנה נרשמה כמות קטנה של נזק שבו כמה חרוזים השתחררו. אז אלו הם מוקסינים אינדיאנים מקולקציית World Cultures ב-RAMM. יש לנו את העור, שיהיה ילידים, אבל נסחר בחומרים. אז סחר בצמר, שיכול בהחלט להיות מהארץ המערבית, במיוחד הבד האדום המשובח הזה, ואחר כך בחרוזי זכוכית אולי מבוהמיה. למרבה המזל, כל החומר נמצא כאן, ולכן אבדוק באיזה חוט להשתמש ואיך לעגן את התפרים ואז להחזיר את החרוזים.

אז כשאני מבקר במוזיאונים ורואה תלבושות מוצגות, דבר אחד שאני נמשך אליו הוא התחפושת והבד, הטקסטורות, הצבעים. ואלה היו חלק מהגורמים שמשכו אותי לשימור טקסטיל מלכתחילה.

אז למעשה למדתי פסיכולוגיה לתואר הראשון, אבל הבנתי שאני מתעניין במיוחד בטקסטיל. אני מאוד אוהב שימור כי כל פרויקט הוא שונה. לפעמים אנחנו צריכים להתמודד עם ההיבטים הפחות מלוחים, כמו הידרדרות זיעה וכן הלאה. אבל יחד עם זאת, אתה באמת מרגיש שאנשים שחיו לפני דורות השתמשו בהם, וזה מאוד מרגש להיות מסוגל לקרב אותנו לסיפורים שהתלבושות והחפצים יכולים לספר.

מורונה סטפנס מסבירה כיצד צוות השימור של RAMM עובד על שימור פריטים עדינים בקולקציית הטקסטיל, וחושפת את כישוריהם ואת הטריקים המקצועיים שלהם.