Skip to main content

Vybrať jazyk

Keď sprievodcovia neposkytujú preklady do vášho jazyka, zvyčajne ich prekladá Google. Niektorí sprievodcovia sú však k dispozícii iba v pôvodnom jazyku.

Textový prepis

Popis

  • Biela kamenná socha princa Alberta stúpajúca po schodoch vo viktoriánskej hale s jasne ružovými stenami.
  • Predná fasáda RAMM, pohľad zdola. Zdobená rôznofarebnými kameňmi s rozetovým oknom na vrchu.
  • RAMM zaplavený oslavami počas svojho 150. výročia. Deti stoja na balkóne naľavo od obrovskej tigrie bábky.

O nás

Popis

Charakteristická fasáda RAMM – mozaika z miestneho kameňa – je už viac ako 150 rokov obľúbenou dominantou Exeteru. Jeho architekt John Hayward sa inšpiroval stredovekými kostolmi a do jej návrhu zaradil oblúky, stĺpy, kružby a dokonca aj rozetové okno. Jeho návrh zachytil lásku viktoriánov k stredoveku v štýle známom ako neogotická renesancia.

Výzvy na zriadenie múzea v Exeteri sa ozývali už od 40. rokov 19. storočia, ale projekt nabral na obrátkach až v roku 1861. V tom roku smrť princa Alberta viedla poslanca parlamentu za Devon Sira Stafforda Northcotea k spusteniu výzvy na zriadenie miestneho pamätníka.

Výsledkom bol návrh na budovu na Queen Street, ktorá by mala slúžiť ako múzeum, umelecká galéria, knižnica, umelecká škola a vysoká škola s názvom Devon and Exeter Albert Memorial Institution. Prvá fáza bola dokončená v roku 1868, keď sa verejné otvorenie oslavovalo „Veľkým bazárom a výstavou ozdobných predmetov“, koncertmi a banketom s cieľom získať viac finančných prostriedkov.

Sklady múzea boli čoskoro zahltené zbierkami, pričom jedna z najdôležitejších prišla v roku 1868 z Devon and Exeter Institution. Potreba väčšieho priestoru viedla v 80. a 90. rokoch 19. storočia k rozšíreniam. Po otvorení prístavby v roku 1899 vojvodom a vojvodkyňou z Yorku získal Albert Memorial právo pridať k svojmu názvu slovo „Royal“.

V 20. storočí sa niektoré z funkcií inštitúcie – knižnica, vysoká škola a umelecká škola – presťahovali a budova sa stala známou ako Kráľovské Albertovo pamätné múzeum alebo RAMM.

V rokoch 2007 až 2011 prešlo RAMM rozsiahlou prestavbou, ktorú financovala predovšetkým Mestská rada Exeteru a Národný fond dedičstva lotérie. Novú galériu, vchod a nádvorie navrhla architektonická firma Allies and Morrison. V roku 2012 získalo RAMM cenu Umeleckého fondu za Múzeum roka.

V múzeu: Vývoj RAMM

Textový prepis

Julien Parsons:

Keď prídete do RAMM, myslím si, že pravdepodobne premýšľate o múzeu ako o celku, ale v skutočnosti sa skladá z mnohých rôznych častí. Volám sa Julien Parsons. Som vedúcim zbierok v RAMM a mal som to šťastie, že v RAMM pracujem od roku 2004. Takže som videl niekoľko zmien, ktoré uvidíme dnes, a ako do seba zapadajú.

Kráľovské múzeum Albert Memorial Museum má niečo vyše 150 rokov a bolo vytvorené ako pamätník princa Alberta. Takže teraz stojíme v pôvodnej vstupnej hale Inštitútu Albert Memorial, kde RAMM vzniklo.

Pôvodne bolo zriadené ako múzeum aj knižnica, ako aj ako vysoká škola a umelecká škola. A keďže sa tieto rôzne funkcie presťahovali z budovy, múzeum mohlo rozšíriť svoje zbierky a galérie do podoby, akú poznáme ako múzeum dnes.

Keď sa prechádzate, uvidíte zmes rôznych architektonických štýlov: niektoré sa viažu k pôvodnej budove, niektoré k prístavbám z 19. storočia a niektoré k prestavbe v 21. storočí.

Za mnou vidíte zadnú stenu pôvodného múzea, ktoré bolo dokončené v roku 1868. Takže vidíte, aké bolo malé, a doslova to nie je nič viac ako foyer a galerijný priestor.

Státie vo dvore je jednou z najväčších príležitostí vidieť stretnutie starého a nového. Takže v tomto prípade, ak sa pozriete hore, môžete vidieť pôvodný múr z roku 1868, ktorý sa stretáva s modernou prestavbou dvora. A práve tento pocit spojenia starého a nového je podľa mňa jednou z najväčších výhod tejto budovy.

Takže táto galéria, v ktorej teraz stojíme, bola postavená v roku 1895 a má nádherný gotický klenutý strop. Pôvodným architektonickým štýlom, ktorý bol zvolený pre RAMM, bol neogotický štýl, a to je jej veľmi charakteristická fasáda. Ale keď architekti pridávali k budove galérie, použili aj gotický štýl. Takže keď sa prechádzate galériou svetových kultúr, ak máte možnosť, pozrite sa hore a pozrite sa na nádherný strop, ako aj na fantastické exponáty.

Pri prechádzke po RAMM môžete vidieť veľa z pôvodnej architektúry, ktorá sa zachovala, ale pôvodné exponáty je veľmi zriedkavé. Takže to, čo máme za sebou, galéria Sladen, je fantastickým príkladom galérie, ktorá sa prakticky nezmenila od svojho založenia pred prvou svetovou vojnou. Obsahuje zbierku hviezdic a súvisiacich tvorov od Percyho Sladena. Je to jedna z najlepších zbierok v Spojenom kráľovstve a stále je vystavená v pôvodných vitrínach. Je to skutočný klenot.

Takže teraz stojíme v galérii Starovekých svetov so starožitnosťami po oboch stranách. Ale veľa ľudí, ktorí navštívili RAMM v minulosti, v 20. storočí, to bude poznať ako vyhliadkovú galériu Gerald, pretože Gerald tam býval, s natiahnutým krkom a bolo možné sa mu pozerať takmer z očí do očí.

Takže toto je Geraldov nový domov a je tu od konca roka 2011. Jediný spôsob, ako sme mohli Geralda presunúť z jeho predchádzajúceho miesta na nové, bol v skutočnosti cez strop galérie v prepravke. Takže to bol pre múzeum naozaj dôležitý a zlomový čas, tesne pred jeho znovu otvorením.

Gerald je hviezdou RAMM od svojho príchodu v roku 1919. A keď dorazila zbierka veľkých cicavcov, mali skutočný problém, pretože jednoducho nemali pre všetkých miesto. Preto bolo v zadnej časti RAMM postavené dočasné ubytovanie, známe ako Peel Hut podľa zberateľa, ktoré trvalo asi 50 rokov.

A to naozaj len ukazuje fakt, že múzeum neustále rozširovalo svoje zbierky, stále ich získavalo viac a viac a jednoducho mu dochádzal priestor. A keď sa budete prechádzať po RAMM, uvidíte, ako bol priestor po celé generácie upravovaný a využívaný, aby sa dokázal vyrovnať s množstvom zbierok, ich bohatstvom a rozsahom.

Takže teraz stojíme pri vchode do záhrady, čo je najnovšia éra zmien v múzeu. Bola súčasťou prestavby, ktorá sa otvorila v roku 2011. Takže koncom 20. storočia múzeum vykazovalo známky svojho veku, a tak sa začal ambiciózny projekt jeho rekonštrukcie, doplnenia, ale s cieľom zabezpečiť, aby sme nestratili viktoriánskeho ducha a viktoriánsku architektúru. Takže sa stalo prepojenie, spojenie starého a nového a myslím si, že to najlepšie vidno na novom vchode.

V rámci nového rozvoja nešlo len o rekonštrukciu starých priestorov. Išlo aj o vytvorenie nových priestorov, pretože jednou z kľúčových vecí, ktoré sme chceli, bolo poskytnúť ľuďom meniace sa výstavy a nový obsah. Takže výstavba tohto priestoru, novej Galérie 20, bola kľúčová pre prestavbu ako spôsob, ako môžu ľudia prísť do RAMM a vždy sa zabaviť a užiť si nový obsah.

Ako vidíte, je to zložitý príbeh a mix rôznych štýlov. Ale to je to, čo na tom milujem. To je jedno z veľkých čarov RAMM. Môžete vidieť tento príbeh budovy, ako sa vyvíja, a som si istý, že sa bude naďalej vyvíjať počas nasledujúcich 150 rokov.

Kredity

Julien Persons sa prechádza múzeom a rozpráva o architektúre budovy a o tom, ako sa expozície múzea v priebehu času menili.

V múzeu: Starostlivosť o zbierku

Textový prepis

Morwena Stephensová:

Reštaurátor teda pomáha sprístupniť predmety verejnosti tým, že ich robí schopnými vydržať vystavenie v múzeu.

Volám sa Morwena Stephens a som konzervátorka tu v RAMM.

Konzervácia je v skutočnosti o zachovaní zbierok najlepším možným spôsobom. A veľká časť našej práce je v skutočnosti niečo, čo nazývame preventívna konzervácia alebo starostlivosť o zbierky. Snažíme sa teda zabezpečiť, aby sa veci nezhoršovali.

A ako textilný konzervátor sa s tým v juhozápadnom Anglicku stretávam často, pretože máme veľmi vlhké a mierne podmienky. Vyskytuje sa tu veľa kobercových chrobákov a šatových molí a ich larvy dokážu spôsobiť obrovské škody na vlne, srsti a perie.

Takže tieto šaty boli najprv vyčistené zubným vysávačom – teda veľmi kontrolovaným, jemným odsávaním. A potom boli poškodené oblasti obalené veľmi jemnou sieťkou, aby sa zabránilo ďalšiemu zhoršeniu a strate. Takže cez celú rozdelenú hodvábnu podšívku je prešitá len veľmi jemná sieťka.

A potom boli manžety dosť sivé a vyzerali špinavo, takže boli čistené namokro a uvoľnili sa žlté a sivé nečistoty. A potom, kde sa časť lemu oddelila, bola prišitá späť na miesto pomocou veľmi tenkej zakrivenej ihly na korálky a veľmi tenkej nite.

Ďalšou dôležitou časťou práce bola príprava figuríny. Začneme teda s figurínou z papierovej hmoty, ktorá je menšia ako šaty, pretože je samozrejme dôležité, aby sme šaty nijako nezaťažovali.

Takže v 18. storočí sa takéto šaty, otvorený župan, nosili so stomacherom a pôvodný stomacher, žiaľ, nebol v stave, v akom by sa dal použiť. Preto sme stomacher zhotovili z bezkyslého kartónu a hodvábu, ktorý bol zafarbený v múzeu.

Šaty v tomto období mali relatívne plochý predok, ale pomerne široké boky. To sa dosahovalo použitím sieťoviny na vytvorenie objemu, trochou kostic v základnej spodničke a potom niečím, čo nazývame vreckové kruhy, ktoré sa nosili pod sieťovanými spodničkami. Potom sme cez všetky ostatné spodné vrstvy položili vrchnú hodvábnu spodničku.

A podobne sú aj rukávové výstuhy potiahnuté hodvábom, aby sa zabezpečilo, že sa zasunú do odevu bez zachytávania.

Pri zložitejších kostýmoch, ako je tento veľmi pekný, luxusný a drahý kostým – si uvedomujem, koľko rôznych ľudí na ňom prispelo. Takže je tu samozrejme návrhár, ktorý navrhuje hodvábnu látku, tkáči, ktorí túto látku tknú, farbiari.

Takže napríklad na týchto šatách všetky ozdoby naozaj ladia s farbami látky, a preto sa na výrobe všetkého, čo tvorí tento odev, angažuje veľa ľudí s množstvom zručností.

Občas sa vyskytnú nejaké poškodenia, keď sú veci požičané. Takže tu je malé poškodenie, kde sa uvoľnili niektoré korálky. Takže toto sú mokasíny pôvodných obyvateľov Ameriky zo zbierky svetových kultúr v RAMM. Máme kožu, ktorá by bola domorodá, ale bola z vymenených materiálov. Takže vymenená vlna, ktorá by pokojne mohla pochádzať zo Západnej Ameriky, najmä toto jemné červené súkno, a potom sklenené korálky, možno z Čiech. Našťastie je všetok materiál tu, takže sa pozriem na to, aký druh nite použiť a ako ukotviť stehy a potom obnoviť korálky.

Takže keď navštívim múzeá a vidím vystavené kostýmy, jedna vec, ktorá ma priťahuje, je kostým a látka, textúry, farby. A to boli niektoré z faktorov, ktoré ma v prvom rade pritiahli k ochrane textílií.

Takže som vlastne študovala psychológiu ako prvý titul, ale uvedomila som si, že ma zaujímajú najmä textílie. Naozaj milujem konzervovanie, pretože každý projekt je iný. Niekedy sa musíme zaoberať menej príjemnými aspektmi, ako je napríklad zhoršovanie kvality potom a podobne. Zároveň však cítiť, že tieto predmety používali ľudia, ktorí žili pred generáciami, a to je veľmi vzrušujúce, že nám môžeme priblížiť príbehy, ktoré tieto kostýmy a predmety môžu rozprávať.

Kredity

Morwena Stephens vysvetľuje, ako tím pre reštaurovanie v RAMM pracuje na konzervovaní krehkých predmetov v zbierke textílií a odhaľuje ich odborné zručnosti a triky remesla.

SÚVISIACE

Čiastočne poskytované službou Prekladač Google

Translated by Google

Softvérové licencie